Nach Renate Ewert und Ulrich Beiger noch ein Beitrag zu einer dritten Wallace-Film-Person (bis auf Weiteres)...
Eine der attraktivsten Darstellerinnen der Wallace-Filme ist für mich Grit Böttcher. Schauen wir einmal in zeitgenössische Berichte über sie hinein...
1961, da ist Grit Böttcher 23-jährig in STAHLNETZ zu sehen, bemerken erste Presseartikel über sie: „Die blonde Krabbe hat Talent“. Weiter heißt es: „Grit Böttcher, blond und schlank, besuchte einen Kursus an einer Mannequin-Schule und ging, der Grundbegriffe mächtig, auf Mode-Tournee quer durch die Lande. Das war eine gute Schule. Grit lernte kennen, dass nicht alles pures Gold sein muss, was glänzt. Beifall muss hart erarbeitet werden – auch dann, wenn man nur Kleider vorführt, die andere Leute entworfen haben. Aber eines Tages kam alles doch noch so, wie es sich Grit erträumt hatte. Victor de Kowa holte sie sich direkt aus der Schauspielschule als seine Ehepartnerin in dem Stück EHEKARUSSELL. Die Premiere ging glatt. Das Stück war ein Erfolg – Grit Böttcher hatte Erfolg. Sie durfte mit nach Wien. Partner und Stück sind geblieben. Der Erfolg an der Donau kommt dazu. Im Dezember 1960 wurde das Stück in der gleichen Besetzung wieder auf den Spielplan gesetzt – und es gefällt samt Grit weiter. Demnächst kommt ein neuer Film mit Grit Böttcher in die Kinos. Sein Titel: DER TEUFEL HAT GUT LACHEN. Der Schweizer Regisseur Kurt Früh inszenierte. Die Leinwandgeschichte ist ein amüsanter Spiegel, den die Welt von heute vorgehalten bekommt.“
„Blonde Krabbe“ – das hört sich passend an. Weniger schön sind die Probleme Grit Böttchers mit der UFA-Filmproduktion (was ein Bild über den deutschen Film Anfang der 1960er Jahre zeichnet). 1961, da ist sie mit Freddy Quinn in FREDDY UND DER MILLIONÄR zu sehen, berichtet das Neustädter Tageblatt am 2. Juni: „Als sittenwidrig bezeichnete die Künstlerkammer des Westberliner Arbeitsgerichtes den Ausbildungsvertrag, den die Universal-Film-AG (Ufa) mit der damals noch minderjährigen Nachwuchsfilmschauspielerin Grit Böttcher im Jahre 1957 abgeschlossen hatte. Die Filmgesellschaft wurde verurteilt, der Klägerin Grit Böttcher 1.800 Mark zu viel abgerechnete Ausbildungskosten zurückzuzahlen. Außerdem stellte das Gericht fest, dass die Ufa in Zukunft keine Ansprüche mehr aus den Ausbildungskosten herleiten kann. Die Künstlerkammer beanstandete an dem Vertrag die Bestimmung, dass die Schauspielerin nach Abschluss ihrer Ausbildung von allen Engagements 30 Prozent der Gage zur Abdeckung der Ausbildungskosten an die Ufa abführen müsse. Die Bestimmung sei eine höchst bedenklich Zwangsverpflichtung, die gegen die guten Sitten verstoße. Darüber hinaus sei die Höhe der Kosten in dem Ausbildungsvertrag nicht niedergelegt worden. Das Gericht hielt monatlich 450 Mark für angemessen. In dem Verfahren hatte die Ufa die Ausbildungskosten auf 24.000 Mark beziffert. Davon hat sie rund 15.000 Mark bereits aus den Gagen der Grit Böttcher einbehalten. Der Anwalt der Klägerin bezeichnete das Vorgehen der Ufa als ,nicht vertretbare ungeheure Ausnutzung des künstlerischen Nachwuchses‘.“
Etwas BILD-Exklusives sicherlich... Vermutlich aber wird es sich um das ähnliche Thema handeln, dass im NEUEN BLATT schon im Januar zu lesen war: Die Nachfolgen ihres schweren Sturzes.
Wünschen wir Frau Dor gute Besserung - und auch gute Erholung von der "Yellow Press".
Im Sommer 2017 werden aus Rauchzeichen endlich Buchstaben: Die Erzählung der deutschen Westernfilmgeschichte, „Wilder Westen made in Germany“, kommt in die Book Stores. Der Lesestoff über die lange Tradition deutscher Wildwester von der Stummfilmzeit über die klassischen Karl-May-Western bis hin zum RTL-Winnetou. Alles Wissenswerte über die Produktion der Filme, ihre Protagonisten und den Erfolg des Genres. Autor Reiner Boller kennt sich dank jahrelanger Fährtensuche in den Jagdgründen des deutschen Westerns bestens aus, hat falsche und echte Indianer, Greenhorns und richtige Cowboys, die Guten und die Bösen, Squaws und Saloon-Schönheiten getroffen, und auf dem langen Ritt manches Geheimnis aufgespürt. Die Lagerfeuer-Lektüre für Bleichgesichter und Rothäute wird viel Neues vom deutschen Präriezauber liefern. Dazu erhielt der Autor ganz besonderen Geleitschutz von Rialto-Film, die einst die berühmte Winnetou-Reihe mit Lex Barker und Pierre Brice produzierte, sowie von Rat Pack, die sich für die aktuelle Rückkehr von Old Shatterhand und Winnetou mit Wotan W. Möhring und Nik Xhelilaj auf dem Fernsehbildschirm verantwortlich zeichnete.
Am 28. April soll auf "Servus TV" die finnische Mini-TV-Serie NOITA aus 1961 laufen. Die Produktion basiert auf dem Wallace-Roman "The Ringer". In einer Folge werden Joachim Fuchsberger und Ann Savo angekündigt !!!
Wow, schöne Info. DIE ROTE SCHLINGE bietet viel Atmosphäre.
Dazu eine überarbeitete Info zu einem kommenden Lesestoff:
Vorankündigung: In einer Bar in Mexiko… mit Robert Mitchum, Bogie, Mario Adorf & Co.
Eine Cantina irgendwo in Mexiko. Gitarrenklänge im Hintergrund. Die Gäste sitzen träge in ihren Stühlen. Melancholie liegt in der Luft. An der Bar ist ein US-Amerikaner auszumachen… Robert Mitchum. Bald wird eine üppige Schönheit an dem Ort erscheinen. Dieses Szenarium ist Bestandteil des berühmten Film-Noir-Klassikers GOLDENES GIFT… Szenenwechsel: In einer Bar in Tampico fabulieren zwei abgebrannte Männer, Humphrey Bogart und Walter Huston, ihren Traum vom Reichtum: „Warum nicht nach Gold suchen.“ Ein Abenteuer par excellence um den SCHATZ DER SIERRA MADRE startet… Eine Reihe weiterer Filme nutzt das mexikanische Bar-Ambiente ebenfalls gerne aus. Autor Reiner Boller hat sich auf Spurensuche an die Schauplätze begeben. Neben seinem Reisebericht über das Erlebte an den Originaldrehorten der Filme oder in den mexikanischen Bars, wartet die Erzählung mit Hintergrundinformationen über die Produktion der Filme (z. B. auch Don Siegels DIE ROTE SCHLINGE) aus der goldenen Zeit Hollywoods auf. Boller lässt dabei in Geschichten auch die Männer aus den Bars aufleben. Natürlich widmet er sich darüber hinaus den weiblichen Schönheiten wie Jane Russell oder Jane Greer, die ein fester Bestandteil der Szenerie waren. Als Aperitif steuert der großartige deutsche Schauspieler Mario Adorf, der bei der Westernproduktion SIERRA CHARRIBA von Sam Peckinpah Mexiko kennenlernte, zwei Bargeschichten bei. Ein hochprozentiges, abenteuerliches Leseabenteuer erwartet den Leser! Das Buch ist anlässlich der 70. Jahrestage der unvergesslichen Filmklassiker GOLDENES GIFT (Premiere) und DER SCHATZ DER SIERRA MADRE (Produktion) Ende 2017 geplant.
Karl May würde sagen: "Uff, uff - ,Unter Geiern' ein echter May?"
Der Karl-May-Kosmos ist sehr groß. Da haben sich schon viele Westmänner tot geritten. Gleichzeitig ist das auch sehr schön, weil seine Figuren auf vielen Wegen "echte" Abenteuer erleben können.
P.S.: Den Karl-May-Hörspielen sollte man sich mal wieder widmen. Das genannte ist übrigens exzellent!
Winnetou würde sagen: "Jeder neue Morgen bringt den Bleichgesichtern neue Erkenntnisse - die auch schon am Tag vorher sichtbar waren."
Old Shatterhand würde sagen: "Nach einem Abend mit deutschem Bier (!) bist Du am nächsten Morgen immer schlauer!"
-)
Meschurs, es geht doch überhaupt nicht darum, seine Meinung mit der Zeit zu überdenken. Das ist doch natürlich!
Wenn man aber über mehrere Tage stockfest behauptet, Müll betrachtet zu haben - und damit auch noch diverse Foren und Amazon rasch befüllt - und dann innerhalb kürzester Zeit seine Meinung "wie vom Winde verweht" ändert, dann dürfen doch solche "Wildwest-Weisheiten" mal angeführt werden.
Vielleicht zukünftig mal etwas weniger "schnell" angehen und es erst richtig sacken lassen. Sämtliche anfangs angeführte Bemerkungen wurden doch - ratzfatz - abgebügelt.
Da hört man dann doch schon den Präriewolf heulen, wenn ich mich nicht irre!
Michael Preece war der Hauptregisseur (!!!) von DALLAS, früher auch bei Westerndrehs mit John Wayne oder Robert Mitchum in Durango (Mexiko) dabei. Er versteht eine Menge von Westernfilmerei, hat auch jüngst da wieder etwas gemacht.
Er würde für die Regie von WINNETOU in Durango oder auch Kroatien zur Verfügung stehen.-)
1. Im Stahlnetz des Dr. Mabuse (wegen Lex Barker) 2. Die unsichtbaren Krallen des Dr. Mabuse (wegen Lex Barker und Karin Dor und Werner Peters) 3. Die 1000 Augen des Dr. Mabuse (wegen Fritz Lang, Peter van Eyck und - natürlich - Dawn Addams) 4. Das Testament des Dr. Mabuse (wegen Senta Berger) 5. Die Todesstrahlen des Dr. Mabuse (wegen Malta und dem Kurzauftritt von Gustavo Rojo) 6. Scotland Yard jagt Dr. Mabuse (weil irgendwie das Flair fehlt)
Zitat von Jan im Beitrag #402Nach Abschluss des dritten Teils hier nun auch meine Bewertung.
Im Großen und Ganzen kann ich da wieder mitgehen!
Ein Punkt, der vielleicht noch erwähnenswert ist, sind die Untertitel. Mich haben diese nicht gestört. Für einen Großteil des Publikums dürfte das aber auch ein Grund des Wegschaltens bzw. Wegbleibens gewesen sein (FB-Kommentare gingen in die Richtung, dass man nicht schnell genug lesen könne-). Nun ja, hierzulande ist das vielen einfach zu kompliziert. Dann doch lieber rüber zu SOKO geschaltet, wo man ohne viel Konzentration im Mainstream aufgehoben ist (und nebenbei böse Kommentare über Winnetou am PC schreiben kann-).
Auch das mit der überschaubaren Statistenzahl war ja nichts, was überraschend gekommen sein dürfte. Schon die ersten Bild-Veröffentlichungen in der "Gala" im Herbst 2015, im Apachen-Lager gemacht, machten deutlich, dass es nicht die Indianerzahlen wie in den Originalfilmen sein werden. Hat außerdem nichts mit der Umsetzung eines Stoffes zu tun, da das hochgelobte KARA BEN NEMSI EFFENDI auch stellenweise sehr kammerspiel-artig war.
Zitat von Tarzan im Beitrag #397Was fällt einem denn beim Betrachten von WINNETOU UND DAS HALBBLUT APANATSCHI ein, wenn man die einstigen Helden gesehen hat?
APANATSCHI und OLD FIREHAND finde ich ziemlich schwach. Da sind sogar die ganzen Surehand-Filme noch besser. Aber selbst die letzten Winnetou-Filme mit Pierre Brice finde ich noch besser als den Mist von gestern. Als Indianerfilm mag er ja ncoh o.K. sein, aber warum "verkauft" man ihn dann als Winnetou-Film? Da habe ich als Fan dann doch gewisse Ansprüche, die diese Filmchen keinesfalls erfüllen.
APANATSCHI hat auch ein paar schöne Szene, wie natürlich die tolle Musik. Aber Uschi Glas, dann doch lieber die neuen Adlerszenen... OLD FIREHAND ist handwerklich perfekt gemacht und Old Firehand gefällt mir auch... Beide haben aber auch ihre Tiefpunkte (etwa Pierre als verkleideter Mexikaner).
Es gibt natürlich auch Kritikpunkte zum RTL-Produkt, aber m. E. waren das Winnetou-Filme in modernisierter Aufmachung. Das muss nicht jeder teilen, aber viele fanden den Dreiteiler eben keinen Mist. Er gehört zum Winnetou-Kosmos nun dazu.-)
Zitat von Edgar007 im Beitrag #396... Nur weil die Protagonisten "Winnetou" und "Old Shatterhand" heißen, hat das noch lange nichts mit Karl May oder den Winnetou-Filmen, die wir kennen, zu tun. Hab mir vor kurzem die BluRay-Gesamtedition gekauft und werde die alten Filme in der nächsten Zeit mal wieder der Reihe nach anschauen. DER SCHATZ IM SILBERSEE habe ich an Weihnachten schon gesehen. Zum Glück gibt'S die alten Filme in einer guten Qualität...
Was fällt einem denn beim Betrachten von WINNETOU UND DAS HALBBLUT APANATSCHI ein, wenn man die einstigen Helden gesehen hat?
Zitat von TV-1967 im Beitrag #386Leider komplett am Silbersee-Thema vorbei! Dann tauchen auch noch Sequenzen aus "Miramonte" und "Der Villa Vermeulen" auf... Am Schärfsten aber finde ich den Unsinn mit dem Fass....
Das mit dem Fass erinnert an Burt Lancadters KORSAR... Hätte man in Mexiko gefilmt, bräuchte man keine Miramonte-Szene.
Zitat von Tarzan im Beitrag #383Na, die große Goldfigur in der Schatzhöhle der AZTEKEN hatte schon ein bisschen Ähnlichkeit mit dem neuen Götterbild, oder?
Hast Du nicht das Kommissar X Buch geschrieben oder verwechsle ich Dich?
Bei KX ging es um goldene Schlangen... Nicht um Götterbilder!
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Der schwarze Panther von Ratana (1962/63)
14.08.2017 20:09Foren-Beitrag von Tarzan im Thema Der schwarze Panther von Ratana (1962/63)
