weitere 33, damit sind 1333 erfasst :-)

Abel, wo ist dein Bruder? (1970, ZDF)
Abschied von Olga (1969, ZDF)
Adrienne Mésurat (1969, ARD)
Als Hitler das rosa Kaninchen stahl (1978, ARD)
Baal (1970, HR)
Bärenfang in Hinterwang (1970, ARD)
Das Bastardzeichen (1970, ZDF)
Der Baum von Kfar Etzyon (1969, ZDF)
Der Besuch (1970, ZDF)
Der Bettelstudent (1961, ARD)
Der Bettelstudent (1970, ZDF)
Das Foto  (1969, ARD)
Gezeiten (1970, ARD)
Glashauskomödie (1963, ZDF)
Das große Los (1969, ARD)
Das Haus Lunjowo (1970, ARD)
Ich heiße Erwin und bin 17 Jahre (1970, ARD)
Das imaginäre Leben des Straßenkehrers Auguste G. (1968, WDR)
Im Kreis (1970, ARD)
In Amt und Würden (1985, ZDF)
Jana (1970, ARD)
Königin Christine (1970, ARD)
Löwe gesucht (1970, ZDF)
Madame Legros (1968, BR)
Mensch sein muss der Mensch (1959, ARD)
Mensch sein muss der Mensch (1970, ARD)
Mensch sein muss der Mensch (1984, ARD)
Palme im Rosengarten (1967, ARD)
Der Pfarrer von Gillbach (1968, BR)
Das schönste Fest der Welt (1969, ZDF)
Die Traumfrau (1978, ARD)
Die Wölfe (1963, ZDF)
Das Ziel (1980, ZDF)

Das Buch "Giallo & Thrilling all'italiana", das ich hier (Buchtipp: Giallo & Thrilling all'italiana (von Antonio Bruschini & Stefano Piselli)) schon mal vorgestellt habe, und das zu jedem Film englische und italienische Beschreibungen enthält, schreibt darüber auf Englisch:

"Amadio's finest, most erotic and morbid sexy-Thriller, featuring several sadeian understones as well as a curious and effective lesbian Scene between Neri & Bouchet, accompanied by Teo Usuelli's unusual Music score." Das Buch gibt 3 von 5 Sternen. Zusätzlich ist der Film mit "4 Kreisen" bewertet. Diese Bewertung geht von 1 bis 5 Kreise mit der Beurteilung: "We found it [...] interesting to point out with the symbol ° (from ° to °°°°°) a few titles which stand out for their extravagant and/ or bizarre-erotic nature." Na bitte - für mich klingt das alles so wie "ziemlich trashig".

Die Folgen sind auf alle Fälle da. Die Bürokratie arbeitet nur zu langsam... d.h. die Absegnung durch ein Sender-Gremium (man glaubt gar nicht, wie kompliziert das alles ist).

Zitat von Lord Peter im Beitrag #42

---

[quote=TV-1967|p7388933] Andererseits sind die Pidax-VÖs nun auch nicht gerade günstig, immerhin knapp 15 Euro für gerade mal zwei Serienfolgen á 50 Minuten. Für ca. 25 Euro bekam man von Polyband bei Erscheinen eine Staffel "Poirot" (4 Langfolgen á 100 Minuten) in deutlich professionellerer (Erst-)Synchronisation, und sogar deutsche Untertitel gab es.

---

Nach langer Pause geht es wieder mal weiter. Diesmal ausgeglichen mit ost- und westdeutschen TV-Krimis der 50er, 60er und 70er:

1955: Kaution
Regie: Hans-Joachim Hildebrandt, mit Ferdinand Felsko, Peter Herden, Hans Lucke

1955: Der Prozeß der Mary Dugan
Regie: Hans-Joachim Hildebrandt, mit Marion van de Kamp, Heinz-Werner Pätzold, Willi Schwabe, Hubert Suschka, Hubert Hoelzke

1957: Mord an der Grenze
Regie: Karlheinz Bieber, mit Robert Trösch, Wolfgang Lippert, Rolf Ripperger, Manfred Borges

1959: Die Nachtigall
Regie: Peter Hagen, mit Gustav Wehrle, Gert Andreae, Wolfgang Thal, Kurt Sperling

1961: Die Spinne
Regie: Hans-Michael Richter, mit Günter Schwarzlose, Heinz Suhr, Hans Linzner

1961: Kaution
Regie: Erich Gaiger, mit Walter Niklaus, Walter Kainz, Klaus Piontek

1962: Der graue Chevrolet
Regie: Peter Hagen, mit Alfred Struwe, Wilhelm Burmeier, Irene Waldburg, Rolf Hoppe

1964: Ein langer Tag
Regie: Lothar Kompatzki, mit Lis Verhoeven, Edith Schultze-Westrum, Paul Dahlke, Henning Schlüter, Walter Bluhm

1964: Die Maskierten (Teil 1 & 2)
Regie: Peter Hagen, mit Hans-Joachim Hanisch, Wolfgang Brunecker, Sylva Schüler, Eva Neitzel

1965: Köpchen, Kamerad
Regie: Otto Holub, mit Horst Kube, Fred Delmare, Günter Sonnenberg, Agnes Kraus

1965: Poker zu dritt
Regie: Dimitri Dimitroff, mit Gerry Wolff, Hans-Dieter Schlegel, Rolf Römer

1966: Standgericht
Regie: Rolf Busch, mit Heinz Giese, Wolfgang Kieling, P. Walter Jacob, Tilo von Berlepsch, Friedrich Schütter, Elert Bode, Wolf Ackva

1966: Zeugen
Regie: Hans-Michael Richter, mit Gert Gütschow, Hans-Robert Wille, Helga Huppatz, Gertrud Bergmann

1968: Mördergesellschaft
Regie: Jan Ellrich, mit Robert Meyn, Walter Giller, Klaus Höhne, Heinz Baumann, Hannelore Elsner

1968: Polizeirevier 21
Regie: Friedrich Schütter, mit Heinz Reincke, Erni Mangold, Bernd Herzsprung, Bruno Vahl-Berg, Hans-Peter Korff

1968: Ein ehrenwerter Herr
Regie: Wolfgang Liebeneiner, mit Heinz Bennent, Alexander Kerst, Hans Jürgen Janza, Kurd Pieritz, Herbert Weißbach

1968: Die seltsamen Ansichten des Mr. Eliot
Regie: Karlheinz Bieber, mit Karl Georg Saebisch, Joachim Teege, Carola Höhn, Barbara Schöne, Sascha Hehn

1968: Phoebus oder Die Aalbucht
Regie: Werner Schlechte, mit Heinz Moog, Walter Bluhm, Erik Schumann, Herbert Weicker, Benno Hoffmann, Pit Krüger

1971: Ein Fall für Herrn Schmidt
Regie: Falk Harnack, mit Klaus Schwarzkopf, Gaby Dohm, Heinz Meier, Werner Schumacher, Martin Hirthe, Henning Schlüter

1974: Verurteilt 1910
Regie: Jörg Arnulf Eggers, mit Heinrich Schweiger, Klausjürgen Wussow, Leon Askin, Jaromir Borek, Heinz Trixner

1984: Gesichter des Schattens (nach Boileau & Narcejac)
Regie: Kristian Kühn, mit Wolfgang Wahl, Monica Bleibtreu, Wolf-Dietrich Berg, Barbara Rudnik, Ulrich Matschoss, Karlheinz Lemken

1990: Falsche Spuren
Regie: Wolf Dietrich, mit Heidelinde Weis, Radost Bokel, Klaus Schwarzkopf, Hans Jürgen Diedrich

1990: Der Hammermörder
Regie: Bernd Schadewald, mit Christian Redl, Ulrike Kriener, Oliver Strietzel, Ulrich Pleitgen, Walter Kreye

Bei der 70-Jahre-CCC-Feier Ende September 2016 in Berlin hat Christian Becker die Laudatio für Artur Brauner gehalten und angekündigt, dass 2017 ein gemeinsames Mabuse-Projekt kommt. Becker hat launig erzählt, wie er mit Brauner darüber bei Kaviar und Wodka gesprochen hat und Brauner ihn fragte, ob er ein Remake von DU BIST MUSIK mit C. Valente mit Lena Meyer-Landrut drehen wolle.

Der hat mit Dr. Mabuse aber nichts zu tun. Das war nur ein deutscher Vermarktungstrick.

Wie schon in der von mir weiter oben geposteten Analyse zum Täter in "Ein Mann namens Harry Brent", gilt auch in "Tim Frazer - Der Fall Salinger" das Motto "Cherchez la femme" - und das im wahrsten Sinne des Wortes.
Durbridge ist sicherlich ein Vertreter, der sich in die Reihe von Verfassern klassischer Kriminalstoffe einreihen lässt, obwohl er viel später als seine Landsleute Agatha Christie und Edgar Wallace geboren wurde. Dies ist schon deshalb offensichtlich, weil sich Durbridge oft genug auf sein Vorbild Wallace berief und in seinen frühen Werken dies auch offensichtlich durchblicken lässt. Nun galten in den frühen klassischen Werken des Genres meist zwei ungeschriebene Regeln (vgl. auch S. S. van Dines Regeln zum Abfassen eines guten Kriminalromans): weder der Ermittler, noch die weibliche, attraktive Protagonistin durfte am Ende als Bösewicht enttarnt werden.
Wer Durbridge nun kennt, weiß, dass er beide Regeln mit Regelmäßigkeit in seinen Werken brach: so gibt es eine Handvoll Krimis aus seiner Feder, in der einer der Ermittler am Ende der große Hintermann ist, ebenso gibt es einige Werke, in denen die sympathische, über jeden Verdacht erhabene Heldin des Stücks am Ende als Haupttäterin präsentiert wird. Durbridge brach damit in den 30ern, 40ern und 50ern mit Sicherheit - zumindest für das klassische Krimigenre - Tabus und verblüffte damit seine Anhänger (und nicht nur jene) um so mehr.
Auch in "Tim Frazer - Der Fall Salinger" wird am Ende eine Person als Hintermann (oder -frau) präsentiert, die man - zumindest als nicht geschulter Krimifan - über sechs Teile ob ihrer lieben, sympathischen und netten Art nicht ein einziges Mal verdächtigt.
Das ist vor allem der Tatsache geschuldet, dass Durbridge es wie kein zweiter verstand, das Publikum vom rationalen Überlegen abzulenken. Dies geschah mit seinen "Twists" und "Turns", seinen Drehungen und Wendungen, seinen mysteriösen Gegenständen (hier: ein Tulpenzwiebelkatalog und ein Metronom) und seinen Cliffhangern. Diese dienten dazu, den Zuseher/ die Zuseherin oft gänzlich zu verwirren.
Dabei wird uns in "Tim Frazer - Der Fall Salinger" Barbara Day von Anfang an als Mörderin - oder zumindest als Verursacherin eines tödlichen Unfalls - präsentiert. Aber der Umstand, dass der Hintermann stets als "Ericson" bezeichnet wird, lässt auch nicht eine Minute daran denken, es könne sich dabei um eine Frau handeln.
Barbara Day scheitert am Ende wie alle großen Hintermänner in Durbridges Werken an dem Umstand, dass sie Chefin einer kriminellen Organisation ist, deren Strukturen schließlich zerbrechen. Ihr Komplize legt ein Geständnis ab, fraglich ist, was mit ihrer besten Freundin passiert, die sie auch in ihre kriminellen Machenschaften verwickelt hat. Ihr Plus ist sicherlich ihr Charme, mit dem sie auch Tim Frazer, von dessen wahrer Identität als verdeckter Ermittler sie ja nichts weiß, be- und verzaubert. Es funkt zwischen den beiden mehrfach und Vivian Gilmore stellt schließlich Frazer gegenüber fest, dass ihre Freundin es sehr zu schätzen weiß, wie sehr er sich um sie kümmert (im Gegensatz zu deren Verlobten, wie Barbara ihr mitteilt).

Legen wir die "rosarote Brille" einmal ab und betrachten wir uns den Fall nüchtern. Dann braucht man nämlich von Anfang an nur eins und eins zusammen zählen, um den Täter zu überführen.
1) Barbara Day überfährt Leo Salinger in Amsterdam. Gute Ermittlungsarbeit hätte schon früh ergeben, dass zwischen Salingers Bruder und Barbara eine Beziehung bestanden hat. Und dann ist da die Frage: Warum ist Barbara ausgerechnet zum Unfallzeitpunkt an jenem Ort? Warum löst sie automatisch Ermittlungen gegen sich aus, wo sie doch eine große Verbrecherorganisation leitet? Und warum überfährt sie den anscheinend unschuldigen Leo Salinger überhaupt? Eher unlogisch.
2) Warum ist Barbara Day überhaupt so oft in Amsterdam, auch nach dem Tod von Salinger? Das muss der Polizei doch auffallen.
3) Barbara Day bestellt Tim Frazer in ihre Wohnung und lässt diesen den ermordeten Cordwell auffinden. Durch dieses Handeln macht sie sich eigentlich verdächtig.
4) Vivian Gilmore ruft bereits beim Auffinden der Leiche in Barbaras Wohnung an und nennt den Namen Ericson. Auch das müsste Frazer recht früh auf die Spur bringen. Warum sollte jemand am Telefon Barbara gegenüber den Namen Ericson nennen? Alleine der Umstand, dass sie den Namen zu kennen scheint, macht sie doch offensichtlich als Mitglied der Organisation verdächtig.
5) Eigentlich bleibt am Ende niemand anderer als Barbara übrig. Natürlich ist das reale Leben anders, aber in Durbridges Märchenkrimis ist es immer so, dass einer der wenigen Mitwirkenden der Täter ist. Für Tim Frazer müsste also von Anfang an klar sein: es ist Barbara.
6) Zum Verhängnis wird Barbara nicht zuletzt der Umstand, dass in ihrer Verbrecherorganisation nicht alle Glieder der Kette gleich stark sind. Das bringt mit sich, dass Leute wie Dempsey, die reden wollen, ermordet werden oder dass der ohnehin etwas kränkliche Verlobte ein Geständnis ablegt.

P.S.: Im Anhang zum Vergleich Screenshots mit Gegenüberstellungen der Besetzungen in der deutschen Version "Tim Frazer-Der Fall Salinger" von 1963 und in der französischen Variante "La mort d'un touriste" von 1975. In der frz. Version wurde wie in allen frz. Durbridges die Handlung nach Frankreich verlegt und dementsprechend tragen die Personen auch französische Namen. Man sucht aber auch hier den geheimnisvollen "Ericson". |addpics|a7t-2-f72a.jpg,a7t-3-2a79.jpg,a7t-4-89dd.jpg,a7t-5-37e6.jpg,a7t-6-fdfb.jpg,a7t-7-ff29.jpg,a7t-8-138a.jpg,a7t-9-1d2d.jpg,a7t-a-eff3.jpg,a7t-b-9f8f.jpg|/addpics|