Und mit hauptsächlich Theaterproduktionen oder -Adaptionen machen wir die 1500 erfassten (nicht-kriminalistischen) Fernsehspiele voll:

Drei Schwestern (1964, ZDF)
Drei Schwestern (1966, NDR/ RB/ SFB)
Drei Schwestern (1977, ZDF)
Drei Schwestern (1980, NDR)
Drei Schwestern (1986, ZDF)
Er hat Glück mit Monika (1969, ORF)
Die Fledermaus (1959, ARD)
Frank V. - Oper einer Privatbank (1967, ARD)
Frau Suitner (1962, ORF)
Die Glasmenagerie (1969, ARD)
Die Glasmenagerie (1982, WDR)
Die große Schuld (1967, ORF)
Hinter den Wänden (1968, ZDF)
Im weißen Rössl (1967, ZDF)
Im weißen Rössl (1979, ARD)
Iphigenie auf Tauris (1978, HR)
Iphigenie auf Tauris (1979, ORF)
Katzenzungen (1967, ORF)
Katzenzungen (1969, ZDF)
Kirschen für Rom (1968, ZDF)
Ein langes Wochenende (1969, ZDF)
Ein langes Wochenende (1986, ARD)
Liebelei (1958, ARD)
Liebelei (1969, ORF)
Liebelei (1983, ARD)
Liebe Verwandtschaft (1963, ARD)
Liebe Verwandtschaft (1975, ARD)
Madame Sans-Gêne - Die schöne Wäscherin (1968, ZDF)
Das Mädl aus der Großstadt (1962, ORF)
Das Mädl aus der Großstadt (1989, ORF/ ZDF)
Meine Frau, die Philosophin (1968, ARD)
Minna Magdalena (1953, ARD)
Minna Magdalena (1959, ARD)
Nationalkomitee 'Freies Deutschland' (1968, ZDF)
Die Ratten (1979, ZDF)
Seltsames Zwischenspiel (Teil 1 & Teil 2) (1969, ZDF)
Schichtwechsel (1968, ARD)
Die Söhne (1968, ARD)
Ein Sommernachtstraum (1958, ARD)
Ein Sommernachtstraum (1964, ZDF)
Ein Sommernachtstraum (1965, HR)
Der Unbestechliche (1961, ARD)
Der Unbestechliche (1968, ARD)
Der Unbestechliche (1974, ZDF)
Der Unbestechliche (1986, ORF)
Die Wäscherin des Herrn Bonaparte (1953, ARD)
Der Zerrissene (1961, ARD)
Der Zerrissene (1967, ORF)
Der Zerrissene (1982, BR)
Der Zerrissene (1984, ORF)

Ja, nicht schlecht, der Film, wobei er nicht so stark ist, wie Handschuhe. Auch die Musik von Morricone ist mir hier deutlich weniger aufgefallen, als in anderen Filmen. Aber es ist ein schöner Whodunit-Krimi mit einer ausgezeichneten Photographie, in der Tat. Wolfgang Preiss als Ermittler ist sicherlich auch ein Bonus.
Das Tatmotiv ist ja auch ein Klassisches. Positiv fand ich auch, dass Giornata nera per l'ariete relativ unblutig ist und nicht so brutal, wie andere Filme des Genres.

Die Paul-Temple-Serie war für damals die modernste Serie, erstmals drehte man zumindest in ganz Europa. Die Geschichten sind diskussionsbedürftig, ja. Ausgekoppelt von Durbridge (der sie zwar durchwinken musste), sind einige Folgen gut gelungen. Ich mag z. B. Quiz auf dem Prüfstand, Haus des Todes oder Motel. Einige sind wieder total schwammig.
Die Macher hatten auch mit recht unterschiedlichen Produktionsbedingungen zu tun: während Die seltsamen Spiele ... komplett auf Film und im Ausland (Malta) gedreht wurde, mussten sich manche Regisseure nur mit dem Studio und elektronischen Kameras begnügen (Motel, Quiz auf dem Prüfstand).

Ich fand den Film eher mau. So viele tolle Schauspieler in einer teils so überflüssigen Handlung. Angesichts der gut bezahlten Stars musste man wohl beim Drehbuch sparen. Die Episode mit Pierre Brice ist zu klamaukhaft. Am ehesten geht noch die Granger-Episode. Die Rahmenhandlung ist auch wenig glaubhaft.
Viele der Darsteller synchronisieren sich nicht selbst, u.a. Klaus Kinski und Herbert Fux.
Immerhin guter Soundtrack und schöne Rio-Bilder.
Bei einem Kaufpreis von 5€ kann man aber nichts falsch machen.

Die "Gefahr" in den letzten Ringelmann-Jahren war ja, dass in allen Folgen der gleiche Komponist auftrat, ob es bei DERRICK fast ausschließlich Frank Duval, bei SISKA immer Eberhard Schoener oder beim ALTEN immer Helmut Trunz war. Da klingt dann rasch eine Melodie wie die andere und alles gleich. Sicherlich, man wollte - zumindest bei SISKA und auch beim MANN OHNE SCHATTEN - ein einheitliches Sounddesign schaffen. Das fand ich stets schade, da gerade die Abwechslung im Musikbereich viel zur Atmosphäre in den Episoden beitrug. Was waren das für Zeiten, als auch noch Martin Böttcher, Peter Thomas, Hans-Martin Majewski, Rolf Wilhlem, Hans Hammerschmid, Eugen Thomass, Herrmann Thieme, Erich Ferstl und sogar Dieter Bohlen für individuelle Abwechslung sorgten. Das zeichnete die Ringelmann-Reihen ja auch aus. Und die Musik trägt ja zum Gesamteindruck bei - eine Folge, die von Martin Böttcher vertont wurde, wirkt ganz anders, als wenn Frank Duval oder Eberhard Schoener daran gesessen wären, oder?
Duval hat zweifellos seine Meriten, aber er wurde in meinen Augen von Ringelmann zu oft eingesetzt. Abwechslung bei Musik - wie bei der Regie - schaden nicht, ohne jetzt die Verdienste Duvals schmälern zu wollen. Eberhard Schoener und sein Gefiedel fand ich oft auch eher unpassend, wobei es dann v.a. bei SISKA einige positive Überraschungen gab. Übrigens war es Jürgen Goslar, der ihn zu Ringelmann brachte, weil er mit ihm bei SLAVERS zusammen gearbeitet hatte und seitdem nur mehr mit ihm als Komponisten arbeitete.

Auf jeden Fall gibt es auch Außendrehs, z. B. unheimliche Nachtaufnahmen im nebligen Park. Der Drehbuchautor hat das Stück filmischer gemacht!

Oja, spannender Film, danke für den Tipp. Hatte ihn tatsächlich im Archiv als alte Aufnahme (mit deutschem Vorspann) und eben gesehen. Wäre sonst weiter vergessen und ungesehen geblieben.

Interessant übrigens, dass man die CCC-Studios von außen sieht und diese auch Handlungsort sind (ein Attentat passiert dort).

Habe den Film vor einigen Wochen wieder gesehen (langer Abstand: nach 10 Jahren+): toller Einstieg, grandiose Besetzung, gelungene London-Atmosphäre (auch wenn's Dänemark ist), spannend. Reinl-Regie ist flott. Was mir aber jetzt erstmals aufgefallen ist, irgendwie ist es ein dreifacher Whodunit: es stellt sich nicht nur die Frage, wer der Frosch ist, sondern auch, wer sich hinter Nummer 7 und dem Henker verbirgt. Ein dreifacher Rätselspaß sozusagen.