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Sicher: Sicher: Dank der begrüßenswerten Veröffentlichungsinitiative von Filmjuwelen können die Gottlieb-Festspiele fortgesetzt werden. Ich habe die DVD gleich zweifach geordert und mir so schon ein Weihnachtspräsent für meine Schwester gesichert. Sicher: Sicher: Sicher: Vielen Dank, Giacco, für dieses aufschlußreiche Zitat! Sicher: Sicher: Sicher: Sicher: Sicher: Sicher: Sicher: Sicher: Sicher: Sicher:
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Die Tote aus der Themse
Der Hexer
Der Teufel kam aus Akasava
Der schwarze Abt
Die seltsame Gräfin
Der unheimliche Mönch
Das Rätsel des silbernen Dreieck (internationale Fassung)
Der Gorilla von Soho
A doppia Faccia
Das Rätsel der roten Orchidee
Das Rätsel des silbernen Halbmonds
Das Verrätertor
Das Gasthaus an der Themse
The Space of Today
Das Geheimnis der gelben Narzissen
Die toten Augen von London
Unsicher:
Nachts im Nebel an der Themse
Das indische Tuch
Bei mir ist alles nur Natur
Der Fälscher von London
Das Geheimnis der weissen Nonne
Der Bucklige von Soho
Der Mann mit dem Glasauge
Das Gesicht im Dunkeln
Der Mönch mit der Peitsche
Der Frosch mit der Maske
Besonders in der Nacht
Der Zinker
Zimmer 13
Ergebnisse:
Platz 30: Das Geheimnis der grünen Stecknadel
Platz 31: Der rote Kreis
Platz 32: Die blaue Hand
Platz 33: Das Rätsel des silbernen Dreieck (deutsche Fassung)
Platz 34: Die Gruft mit dem Rätselschloss
Platz 35: Der Hund von Blackwood Castle
Platz 36: Der Fluch der gelben Schlange
Platz 37: Die Bande des Schreckens
Platz 38: Der grüne Bogenschütze
Platz 39: Der Rächer
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Platz 39: Der Rächer
Dieser Film stellt wohl die ausgeglichenste wenn auch sicher nicht interessanteste oder spannendste Arbeit Gottliebs im Krimifach dar.
Machart und Ausstrahlung des Films mit seiner opulenten Palette an unterschiedlichen Schauplätzen, Darstellerriege, verhältnismäßigen Überlänge (dürfte neben den toten Augen wohl einer der längsten 60er-Jahre Krimis überhaupt sein!?) und ohrenschmeichelnden Gesangsnummer mit herrlich düsterschwülem Text (eine Art laszivere und coolere Variante der Flickenschildt-Nummer im Gasthaus) erinnern schon an die ganz großen Wallace-Würfe. Wieder einmal gelingt Gottlieb eine spannende Eröffnungssequenz und ich wüsste kaum einen Epigonen (sowohl Dr. Mabuse- als auch Bryan Edgar Wallace-Filme beispielsweise haben eine eigene, „härtere“ Atmosphäre), der eine so charmante kleine Wallace-Welt erschafft, ob das nun der Zeitungsausrufer ist, die Recherchen im Archiv oder das Hausboot, in dem der Reporter haust.
Eine große Überraschung des Filmes war für mich O.W. Fischer, der mit einer ganz individuellen und eigenwilligen Interpretation die archetypischen deutschen Krimihelden auf die Schippe nimmt und gleichzeitig sich selber als Marlowe&Konsorten Aufguss zum Glück spürbar selbst nicht zu ernst nimmt und so mit seinen herrlich hingenuschelten Sprüche den Film auflockert und unterhält und sich dabei auch als ein ganz anderer Ermittlertyp für die Wallace-Reihe empfohlen hätte. Insbesondere bei seinen Szenen mit Klaus Kinski hat man das Gefühl, dass die beiden Herren sich voller Spielfreude die Bälle nur so zuwerfen und insgeheim ein breites Grinsen unterdrücken müssen. Interessant ist, dass ich Herrn Fischer vorher in eher undeutlich-durchwachsener Erinnerung hatte (diese aber gleichzeitig das Einzige war, was mir von diesem Film noch vage verblieben war), diesmal war ich wohl endlich reif für seine Darbietung.
Dass der Film meiner Meinung nach dennoch nicht ganz zu der Speerspitze forenrelevanter Krimis gezählt werden kann, liegt daran, dass beim Zuschauer zuwenig Empathie und Mitfiebern bei der Krimi-Story selbst erzeugt wird. Man genießt die schwelgend die schönen Bilder, den Humor und nicht zuletzt auch den tollen Song (der wirklich beeindruckend ist, ein Geniestreich von Böttcher, am Text hat Gottlieb mitgeschrieben), schert sich aber zuwenig um das Schicksal der potentiellen Opfer der Witwe und um die Frage nach deren Identität, was gerade bei der ausgedehnten Laufzeit des Filmes doch einen zunehmend zwiespältigen Eindruck hinterlässt und den bitteren Nachgeschmack, dass bei einem ganz feinen mehrgängigen Menü, welches auch komplett mit allen Raffinessen angerichtet war, ausgerechnet der Hauptgang nur lauwarm serviert und damit verschenkt wurde. Was wohl nicht zuletzt daran liegt, dass die anderen Opfer der Witwe recht blass wirken, wenig individuelle Aufmerksamkeit erregen können und neben Werner Peters, der hier ordentlich Entfaltungsmöglichkeit bekommt und diese auch aufs Vortrefflichste nutzt, nicht wirklich zur Geltung kommen, zumal größere Teile der Spielzeit Fischers zwar sehr amüsant aber auch nicht wirklich storydienlich eingesetzt wurden.
Fazit: Der Film bleibt ein vielschichtiges Erlebnis mit ganz vielen einzelnen markanten und variationsreichen Sequenzen an vielerlei Schauplätzen, der mit nichts geizt und vielleicht gerade im Zuge dieses Überschwanges ein paar kleinere bis größere Fehler macht, die man ihm aber gerne verzeiht. Das Geheimnis der schwarzen Witwe besteht wohl vor allem in ihrer überbordenden Fülle. Ultrascope, ihr versteht. 4,0 von 5,0 Punkten.
Die Tote aus der Themse
Nachts im Nebel an der Themse
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So könnte, falsch, MUSS es gewesen sein... so ungefähr habe ich mir das auch vorgestellt
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Zitat von tilomagnet im Beitrag #38
...die GRUFT versenkt Gottlieb irgendwo im Niemandsland zwischen Krimi und albernem Klamaukstreifen.
Merkwürdig, diese letzte Formulierung passt für mich (ohne Gottlieb, versteht sich) haargenau und viel besser auf den Henker . Die von mir zunächst auch nicht besonders geliebte Gruft (jedoch ohne übermäßigen Klamaukvorwurf) gewinnt bei jeder Sichtung, wohingegen beim Henker Klamauk für mich von Anfang an die überaus alberne Inszenierung der geheimen Gerichtsverhandlungen und das ganze Brimborium drumherum war, und weitere Sichtungen an diesem Bild leider rein gar nichts ändern konnten.
Großer Pluspunkt des Films ist allerdings Dieter Borsche, dieser kommt zwar etwas zu kurz, wenn auch gerade diese Kürze und gleichzeitige Prägnanz in gewisser Sicht schon auch wieder einen ganz eigenen Reiz hat. Für mich trotz auch des sehr geschätzten Felmy dennoch vielleicht sogar der schwächste schwarz-weiße BEW-Film.
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Zitat von Prisma im Beitrag #114
Umwerfendes, wunderschönes Bildmaterial gibt dem neuen Buch einen zusätzlich faszinierenden Schliff und letztlich muss man sich selbst eingestehen, dass man eigentlich kaum etwas über die Person wusste, von der man doch lange glaubte, sie einigermaßen gut zu "kennen". Für mich persönlich ging mit dem Erscheinen des Buches jedenfalls ein sehr alter Traum in Erfüllung.
Ich habe mir "Die Feuerblume" nun auch bestellt, und bin schon sehr gespannt und voller Vorfreude
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Zitat von Gubanov im Beitrag #268
Mit diesem hinteren Platz für die "Gruft"-Titelmusik kann ich sehr gut leben. Zusammen mit "Zimmer 13" markiert sie einen zwar formal akzeptablen und für einen Krimi gut geeigneten, aber letztlich doch irgendwie ideenlosen und faden Tiefpunkt in Peter Thomas' Wallace-Schaffen.
Darauf wollte ich gerne nochmal zurückkommen, weil ich dies tatsächlich exakt genauso sehe. Um noch zu präzisieren: für mich ist die Gruft der absolute Tiefpunkt, während ich Zimmer 13, obzwar offensichtlich dem selben Schoß entsprungen, aufgrund des größeren Drives und der hübsch verhallten Schnittigkeit noch als etwas besser einstufe. Beide betonen jedenfalls m. E. gerade die negativeren Seiten seines Schaffens, welches sich im Großen und Ganzen meiner Meinung nach sonst vor allem durch äußerst geschickte und virtuose Arrangements auszeichnet. Beim Rätsel der roten Orchidee beispielsweise finde ich extrem interessant, was er aus einem eher banalen Grundthema alles herausholt.
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