Im übrigen würde ich mal die Theorie aufstellen wollen, dass die umfangreiche Synchronisation der Charlie-Chan-Reihe der Grund dafür gewesen sein könnte, dass Klaus Höhne vor seinem letzten Fall als Tatort-Kommissar Konrad, den er 1979 bestritt, ab Frühjahr 1977 - bis auf einen Gastauftritt - quasi von der Rolle abwesend war und ungewöhnlicherweise zwischenzeitlich sogar einmal von einem anderen Kommissar in Frankfurt vertreten wurde. Über 25 Filme für ihre TV-Ausstrahlung aufzubereiten, dürfte kein Pappenstiel gewesen sein.
Es hat auch irgendwie was für sich, dass der Darsteller-Wechsel vor der Kamera durch die Synchro aufgefangen wird, wobei sich Höhnes Interpretation ja eindeutig an Warner Oland orientiert. Toler hat das stimmlich wesentlich hartkantiger (und gewöhnungsbedürftiger) gelöst, und J. Carrol Naish folgte ihm damit später in der Serie, wohingegen Winters' Interpretation wiederum eher nach Oland kommt.

Stimmt, chronologisch müsste "London" mit rein, da hast du Recht, aber der Koch-Michel hat ja in dem Thread, wie ich dann sah, eh gesagt, dass FOX ihnen relativ strenge Vorgaben macht. Vermutlich dürfen die nichtmal selber entscheiden, wie genau sie die Filme releasen.

"Carries On", "Chance", "Greatest Case" und "Courage" sollen noch in den 30ern bei einem Brand zerstört worden sein - so viel ich weiß sogar noch zu Lebzeiten von Warner Oland.

Sehr schade, da die Oland-Filme doch eine ganze Naht abgründiger sind - auch von der Bildsprache her... die etwas geringere handwerkliche Perfektion der 30er wirkt sich hier sogar positiv aus.
Die Toler-Filme von FOX sind zwar vom Aufwand her genauso hochwertig, aber etwas putziger und lockerer. Dazu passt auch, dass der Sohn Nr. 2 wesentlich kindlicher rüberkommt als der erste.

Oland spielt die Rolle halt ziemlich nuanciert und zurückgenommen... wirkt stets wie ein cleveres, auf der Lauer liegendes Raubtier, bei dem schon eine Bewegung der Augen eine ganze Menge bedeuten kann. Dazu noch die etwas schlangenartige Intonation der Dialoge - großartig!
Tolers Darstellung hingegen ist zwar lustig, aber auch ziemlich grenzwertig, da seine karikaturhafte Rollenauslegung, inklusive roboterartiger Aussprache, wahrscheinlich auch der Hauptgrund war, dass die Reihe phasenweise als rassistisch verschrien wurde. Zudem war er halt sogar noch etwas älter als Oland, was man - meiner Meinung nach - auch merkt.
Klaus Höhne wirkt sich da in den deutschen Fassungen nicht nur als Brücke zu Oland positiv aus, sondern auch dahingehend, dass Tolers Chan auf Deutsch wesentlich intellektueller und nicht so sehr wie eine Karikatur wirkt.

Olands Darstellung jedenfalls ist alles andere als rassistisch und, für meinen Geschmack, sogar eine der würdigsten Verkörperungen von Asiaten, die es im Classical Hollywood gegeben hat. Asiaten hingegen so zu spielen, wie Toler es getan hat, war auch in den 50ern noch der Regelfall (weswegen es wiederum allerdings auch absurd ist, die Chan-Reihe da jetzt rauszugreifen und so zu tun als wenn DIE nun grade rassistisch wäre, denn wenn es danach ginge, müsste man sich auch einige große Klassiker vorknöpfen, in denen asiatische Rollen im Zentrum des Geschehens stehen - Toler hat mit absoluter Sicherheit keine besonders ausgenommen fragwürdige Darstellung abgeliefert, sondern guten Durchschnitt, zuzüglich einer GESUNDEN Portion Ironie, was ich ihm absolut zugute halte).

Ich find aber schon, dass Roland Winters Oland wesentlich gerechter wurde, aber die Monogram-Filme waren halt überwiegend nur mittelmäßig bis schwach.
J. Carrol Naish wiederum hat sich eindeutig mehr an Toler orientiert, kommt für meinen Geschmack aber trotzdem immer noch etwas weniger karikaturhaft als die "Vorlage" rüber (und die Serie ist im Grunde auch besser als etliche von Tolers Monogram-Filmen).

Was den Monogram-Filmen am meisten fehlt, ist die großartige Dichte an hervorragenden Gaststars und allerlei bekannten Gesichtern. Ansonsten sind sie für B-Filme zum Teil schon ganz okay. Zwar muss man gegenüber FOX ästhetisch natürlich klare Abstriche machen, aber viele B-Film-Noirs der 40er bewegen sich auf einem ähnlichen Level. Es ist jetzt nicht so, dass diese Chan-Filme da vergleichsweise übelst schlecht wären... das Problem ist halt bloß, dass man den Vergleich mit den FOX-Filmen hat und das ist dann halt wie DFB-Pokal erste Runde... Regionalliga gegen Bundesliga...^^... Chan wirkt somit quasi auf einem Level degradiert, das für andere eine Adelung wäre...

PS:
Das Wiederfinden der vier verschollenen Oland-Filme ist so ziemlich mein "Most Wanted"-Ding im Filmbereich. Nach dem "Metropolis"-Revival hab ich auch noch ein bisschen Hoffnung.
Ähnliches gilt auch für den einzigen Sherlock-Holmes-Film mit Arthur Wontner, der verschollen ist (und kurioserweise den Namen "The Missing Rembrandt" trägt)... wobei man dazu sagen muss, dass eigentlich (fast) alle Wontner-Filme bisher nur in beschissener Qualität verfügbar sind und im Prinzip jeder Film möglichst nochmal in einer besseren Kopie ausfindig gemacht werden sollte. Von mindestens einem soll es aber tatsächlich nur noch die eine Kopie geben.

Sehr gut.
Zumal ja mittlerweile auch die Behauptung widerlegt ist, dass die Box exakt der ersten Fox-Kompilation aus den USA entsprechen wird.
Man macht da schon sein eigenes Ding und veröffentlicht offenbar systematisch chronologisch.

In der ersten Fox-Kompilation war das "schwarze Kamel" ja gar nicht drin, sondern stattdessen "Charlie Chan in London".
Das "Kamel" war in den Staaten m.W. erst in der 3. Box enthalten.

Am Rande sei noch bemerkt:
Ein schöner Nebeneffekt der deutschen Fassungen ist, dass Charlie Chan immer von Klaus Höhne gesprochen wird. Zwar kommt Höhne Oland im Original-Ton wesentlich näher als Toler (Oland und Winters klingen sich ziemlich ähnlich, Toler und Naish - der die Rolle in der 50er-Fernsehserie spielte - wiederum ebenfalls), aber es wird so trotzdem ein schöner Bogen geschlagen.
Dasselbe gilt übrigens auch für die Söhne Nr. 1 und 2, die beide von Holger Ungerer gesprochen werden, da Sohn Nr. 1, Keye Luke, ja zu Oland und Sohn Nr. 2, Victor Sen Yung, zu Toler gehörte.

Da KOCH sowohl bei den Holmes-Filmen mit Jeremy Brett als auch denen mit Basil Rathbone zuerst einzelne Boxen und dann am Ende nochmal eine Komplett-Edition veröffentlicht hat, gehe ich davon aus, dass das hier letzten Endes auch passieren wird.

Dieses Geplänkele mit vier Filmen pro Box ist mir zu mühsam, denn da muss man sich am Ende ja dann wieder 5 oder 6 Boxen ins Regal stellen und nachher bekommt man auch alles in einer. (Von Oland sind noch 12 Filme erhalten, von Toler gibt es 11 Fox-Filme.)

Ich werd daher zunächst auf eine Komplettbox warten und erst wenn sich abzeichnet, dass es die nicht geben wird, mit dem Kaufen anfangen.
Ich hab die Filme auf Deutsch und Englisch eh alle da - sogar die mit Ronald Winters in der OV - und wenn schon Qualitätsverbesserung dann auch komplett oder gar nicht.

Von Alive sind bisher ja nur 3 Filme angekündigt. Die beiden Toler-Filme sind von Monogram. ("Die Falle" war übrigens sein allerletzter Chan-Film.)
Dass der Oland-Film da auch veröffentlicht wird, erklärt sich dadurch, dass er scheinbar Public Domain ist (siehe hier: http://archive.org/details/CharlieChansSecret). Fragt mich aber bitte nicht, warum das für diesen Film gilt und für andere nicht, zumal das ja einer seiner späteren Chan-Filme war.
Vielleicht wurde da irgendwie bei der Auffrischung der Rechte geschlampt.

Absurderweise scheint das tatsächlich sogar der EINZIGE Oland-Film zu sein, der Public Domain ist, während von Toler natürlich die meisten oder sogar alle Monogram-Filme Public Domain sind, aber offenbar auch die Fox-Filme "City in Darkness" (den es als einzigen Fox-Film von Toler nicht auf Deutsch gibt), "Murder Over New York", "Charlie Chan in Panama" und "Charlie at the Wax Museum" (siehe hier: http://archive.org/search.php?query=char...iatype%3Amovies).
Da das immerhin mehr als ein Drittel aller Fox-Filme von Toler sind, bin ich mal gespannt, wie man da nun im Endeffekt veröffentlichen wird. Bringt Alive (Donau) die raus oder Koch - oder beide (Koch in Boxen, Donau als Single-VÖ)?

Schade übrigens, dass Laser Paradise gerade "Mr. Moto" als Billig-VÖs raushaut. Der hätte hier nach Fertigstellung der Reihe gut rangepasst und sich locker in ein oder zwei Boxen veröffentlichen lassen, aber sollte Chan gut laufen, geht da vielleicht trotzdem was.
Laser Paradise hat auch "Zelle R 17" veröffentlicht, aber Concorde bringt den in Kürze trotzdem nochmal ordentlich raus.
Dass solche Billig-VÖs Filme nachhaltig vom Markt nehmen, ist zum Glück ein Mythos, auch wenn manch Schlaumeier gern mal behauptet, dass es marktwirtschaftlich angeblich unhaltbar sei, selbst ein Bootleg innerhalb eines einigermaßen überschaubaren Zeitfensters noch einmal mit einer besseren VÖ desselben Films zu kontern, da Bootlegs oder schlechte Veröffentlichungen die Verkaufszahlen dieser neuerlichen VÖs in besserer Quali angeblich generell zu massiv beeinflussen. (Demnach müssten bei Concorde also nur Vollidioten arbeiten... Applaus.^^)

Auf der DVD ist die komplette damals in Deutschland gelaufene Schwarz-Weiß-Fassung enthalten. Nicht nur ein Trailer.

Ich fand den Film super. Was hier an Schimpfwörtern und Sex-Witzen abgeht, ist für die Zeit ziemlich erstaunlich und liegt auch nicht nur an der Synchro. Die Morde sind zum Teil auch ziemlich gut gemacht und das Täterrätsel ist sogar ganz spannend, wenn man - wie ich - bereits in der ersten Szene anhand der Synchronstimme erkennt, wer bei der Aktion da mit dabei ist.

Sicher - die ganz großen Schockmomente bleiben aus, aber damit ist er immer noch deutlich spannender als so mancher Wallace-Film.

...und abgesehen davon gibt es hier 3-4 extrem heiße Frauen nackt zu sehen.

PS:
Der Film heißt "Die Nacht blanken Messer".
"Django - Die Nacht der langen Messer" ist E.B. Cluchers erste Regiearbeit, bevor er Bud Spencer und Terence Hill berühmt machte.

Super Film mit einer der besten Mörder-Darstellungen, die ich je gesehen habe. Das Finale ist wirklich grandios.

Ich hätte nach dem close-up von Gianninis Gesicht in dem Zimmer allerdings dicht gemacht und mir die letzte Szene samt Abschwächung des entstandenen "Schadens" gespart. Dann wäre der Film Bombe und richtig ergreifend und böse gewesen. Das tatsächliche Ende roch leider nach Produzenten-Order.

Der Film löst das Dilemma aber immer noch besser als "The Red Queen Kills Seven Times", der am Ende fast schon ein wenig peinlich wurde, obwohl er bis dahin sehr gut war.

Außerdem wäre 2,35:1 vielleicht besser gewesen - so wie es absurderweise auch in der IMDb steht.

9,5 von 10 Sternen

Ich weiß jetzt zwar grad nicht, ob meine DVD von MYA ist, aber Fakt ist, dass meine DVD aus den USA super remastertes Bild hat. Wer da die grottige deutsche Hartbox vorzieht, an der in der Tat nur das Cover und die Tatsache, dass man die Synchro aufgetrieben hat, positiv sind, muss blind sein.
...und ich habe berechtigte Zweifel, dass KOCH diese US-VÖ toppen wird - zumindest was den Film selbst angeht.

PS:
KOCHs schlimmste DVD-VÖs liegen so 2-3 Jahre zurück. Die waren am Anfang teilweise sogar deutlich besser als jetzt.
Und dass ich auf KOCHs penetrante Werbung verwiesen habe, begründet sich dadurch, dass ich es in Relation zu dem Vorwurf setzen wollte, der hier erhoben wurde, dass X-rated angeblich beim Bonus zu sehr den dicken Maxen macht.

Die Giallo-VÖs von KOCH habe ich auch in recht guter Erinnerung - lange nicht mehr gesehen -, aber im Classical Hollywood-Sektor hat KOCH schon einige Synchros auf dem Gewissen.

Vergleich mal den dt. Ton von "Arabische Nächte" mit der ZDF-Version - da fangen gestandene Männer an zu weinen.

Ich weiß aber z.B. aus verlässlicher Quelle, dass KOCH den Tin von "Ein Mann ohne Gedächtnis" (den habe ich selber nicht) auch saftig mit Filtern behandelt hat. Die machen das nicht nur bei uralten Filmen.

Und dass X beim Bonus teilweise große Töne spuckt, stimmt zwar, aber so penetrant wie KOCH sich immer mit "ditigal remastered" und "exklusiv" aufspielt, hab ich das bei X eigentlich nie empfunden. KOCH hat zwar besseres Bonusmaterial, aber macht auch echt extrem auf dicke Hose. Im Allgemeinen halte ich dieses Label für verklärt - gutes Bild und schöne Features sind nicht alles bei ner DVD, sondern im Endeffekt auch nur die halbe Miete.

...und dass KOCH überall keine Kosten und Mühen scheut - ein Image, worauf dieses Label, das sich immer gern als extrem nah an den Fans darstellt, sehr bedacht ist -, ist einfach ein Märchen, das nicht stimmt.
KOCH dreht an den Stellen, wo sie der Meinung sind, dass es niemanden stört, jeden Cent zweimal um.

Was mich bei X am meisten ankotzt, ist, dass die teilweise DVDs mit serienmäßigen Bugs ausliefern. So kommt man bei "Time to kill, Darling" z.B. auf fast keins der Features. Mit etwas Glück kriegst du am Rechner noch die Hälfte zum Laufen. Im Netz hab ich festgestellt, dass das nicht nur mir so geht.

Im Zweifel greife ich gerne auf meine remasterte US-DVD von "Vier Fliegen auf grauem Samt" zurück, die ich im April in Rom bei Luigi Cozzi persönlich im Laden gekauft habe. Der gute alte Argento-Mitstreiter hat mich sogar gesondert beglückwünscht, weil es die letzte war, die er dahatte.
Tja, sie stand im Schaufenster - warum auch immer sie da vorher keiner rausgeholt hat....^^