Sicher: Der Bucklige von Soho Das indische Tuch Die toten Augen von London Das Gesicht im Dunkeln Der Zinker Nachts im Nebel an der Themse Die seltsame Gräfin Der Hexer Die Tote aus der Themse Das Rätsel des silbernen Dreieck (internationale Fassung) The Space of Today Zimmer 13 Die toten Augen von London
Unsicher: Das Rätsel der roten Orchidee Das Geheimnis der grünen Stecknadel Das Verrätertor Die blaue Hand A doppia Faccia Der Fälscher von London Der schwarze Abt Der Teufel kam aus Akasava Der unheimliche Mönch Der Hund von Blackwood Castle Der Mann mit dem Glasauge Bei mir ist alles nur Natur Das Geheimnis der weissen Nonne Der Frosch mit der Maske Das Geheimnis der gelben Narzissen Das Rätsel des silbernen Halbmonds Besonders in der Nacht Der Gorilla von Soho Die Gruft mit dem Rätselschloss Der Fluch der gelben Schlange Das Rätsel des silbernen Dreieck (deutsche Fassung) Der rote Kreis Der Mönch mit der Peitsche Das Gasthaus an der Themse
Ergebnisse: Platz 37: Die Bande des Schreckens Platz 38: Der grüne Bogenschütze Platz 39: Der Rächer
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"Das ganze ist eine Sache der Vorstellungskraft. Phantasie."
(Heinz Drache in "Der Hexer")
Die toten Augen wurden von mir bereits heute nachmittag gerettet, allerdings fahrlässigerweise nicht aus der "Unsioher"-Liste entfernt , Gubanov darf also nochmal retten!
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@Mr Keeney: Ah, super. Freie Entscheidung. Dann also der Zitterkandidat, Böttchers mit Abstand beste Titelmusik:
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Der "Fälscher" war die in meinen Ohren schwächste Titelmusik der Reihe zum damaligen Zeitpunkt. Mattes' Scores sind im Vergleich zwar einfallsloser, aber sehr krimitypisch, wohingegen Böttchers Musiken für "Fälscher" und "Abt" genausogut Untermalungen zu Liebesdramen oder Gesellschaftsfilmen sein könnten. "Gasthaus" ist dagegen völlig untypisch für Böttcher (eher thomas-like) und deshalb so gut.
Ihr habt schon recht, es würde schon was fehlen, gäbe es den Gasthaus-Score nicht. Und Musik und Bild geben ja auch durchaus einen der eindrucksvollsten und nachhaltigsten Filmstarts der Reihe überhaupt ab
Ich finde aber schon, dass Fälscher und Abt etwas sehr, meinetwegen, romantisch-mysteriöses anhaftet. Und es sind ja kurioserweise auch die Melodien, die vorrangig für Pfarrer Braun wiederverwertet wurden (ohne jetzt Pfarrer Braun einen hardboiled-Status verleihen zu wollen )
Als krimiuntypisch würde ich eher die "Narzissen"-Titelmelodie einstufen; "Fälscher" ist der charakteristische Böttcher-Krimi-Stil der frühen 60er Jahre und orientiert sich hörbar am "schwarzen Schaf".
Ob eine Melodie "krimitypisch" ist oder nicht, halte ich im Kontext des Spiels übrigens für unwichtig - Hauptsache sie gefällt!
Jeder legt eben andere Richtlinien an. Brutus nimmt den sicher nicht so beabsichtigten Titel wortwörtlich und rettet ausschließlich nach Ohrwurmqualität, während man sich andererseits eben auch auf die Passung zwischen Musik, Inszenierung und Genre konzentrieren kann. Bezüglich der "Narzissen" gebe ich noch zu bedenken, dass es sich um eine deutsch-englische Koproduktion und die Komposition eines englischen Komponisten handelt. Damit gelten hier andere Maßstäbe, weil wir dieses Stück nicht oder nicht ausschließlich am Maßstab des deutschen Swinging-Sixties-Krimi-Wave-Stils messen können. Die Engländer blickten bei ihren Kriminalfilmen auf eine andere Musiktradition zurück.
Das ist sicher richtig. Dennoch muss ich bekennen, dass ich Marmstorfers Auffassung diesbezüglich teile. Zumindest isoliert vom Film betrachtet wirkt diese Musik doch recht nervenunkitzlig
Stücke wie "Penelope" beweisen ja ohnehin, dass Musik sämtliche Grenzen sprengen kann. Je nach Ohr des Zuhörers kann diese krimiuntypische Melodie wirklich alles sein!
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Offline
, Gubanov darf also nochmal retten! 
)
Vielleicht die, wenn man so will, freundlichste und einschmeichelndste Titelmelodie der gesamten Serie.
Ich dachte immer, der Fälscher sei nicht zu toppen 